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学习美声唱法，这个基础点，你必须要牢记！

呼吸需要有弹性

他在该文中指出：当完成下肋两侧扩张，小腹微向内收的呼吸动作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感觉而只是具有有弹性的柔韧的坚定。

”而且“在我一开始歌唱的时候，我就把横膈膜、肋骨及呼吸机能的一切动作，全都置之度外。”呼吸吸得过满，腹部肌肉过份僵硬、缺乏弹性等弊病，必然会带来喉部肌肉紧张、僵硬。

音乐表演的适度感

某些因强调语气而做的柔和且又稍微延缓一些时值的“延缓重音”（Tenuto）。

“既不能太短，也不能太长。如果延续得太长，就会流于粗俗；如果太短，就会发挥不出其真正的表现力。”

这种适度感，只能是歌唱家自己“通过长期的艺术实践，积累经验，而获得的一种艺术和美学的感觉。”

民族唱法、美声唱法和通俗唱法有什么区别

喉位的区别

美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，特别要把喉咙低部打开，发音管拉长，稳定喉器。认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键。民族唱法认为喉咙打开的大小或喉位的高低，应就作品风格的需要而定，不能千篇一律地要喉咙开大，允许喉头上下挪动，唱山歌或某些风格性作品时，喉头可上移。从以上比较可以看出，民族唱法较美声唱法的喉位略偏高喉咙打开得也较小些。而通俗唱法男女声都以真声为主，专业声乐培训费用，喉位普遍偏高，喉咙打开不大，一切服从风格的需要。

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【唱歌技巧】通俗唱法的基本功！

在通俗唱法中也有一句声乐术语----“声必须靠在声带上”。也是同样性质。如果说声音的出发点在嘴巴，声音就无法靠在声带上了。也就是声带的张力----阻力不到位，所产生的声音效果要么奶声奶气的;要不声音就无法集中;日本歌坛目前就有这么一种唱法，据说是为了表现“清纯”的效果。因为它是解

决声带紧喉咙松的关键。腭弓松了，舌头就自由了，下巴也放松了，喉咙才可能打得开。反过来，腭弓一绷紧舌根立即下压，造成声道堵塞，一切全完了;*三种是指“声音靠在气上”(传统唱法有此要求，欧美流行唱法同样有此特点)因为歌唱方法的本质是气息----声门的阻抗，没有积极的声门张力----阻力又如何能和气息产生阻抗?声带的调节是一切科学唱法的核心，通俗唱法当然也不例外，也是欧美唱法的区别于港台、日本唱法的标志之一。这种方法的优点是声音“质感”强，嗓音特色显著。值得我坛借鉴。

流行唱法演唱特点

声音位置

流行唱法与美声、民族唱法在声音位置上也有所不同。简单说来，流行唱法讲究“高音低唱”，而美声、民族唱法则多运用“低音高唱”。演唱流行歌曲，往往采用以真声为主的演唱方式，从而表达出歌曲内容的真实感，更贴切我们生活的现实。所谓“高音低唱”，越高的音越往下边唱，与气息结合起来。这样的声音听起来更实，具有很强的穿透力。而美声、民族唱法则多以假声或混声为主要演唱技巧，以抒发内心丰富的情绪变化。其所谓“低音高唱”就是指无论中音还是低音，都尽量与高音的声音位置统一起来，达到优雅的和谐。

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要掌握美声唱法的发声技巧

必须从以下三方面人手：一是要有良好的气息支持；二是要打开喉咙；三是要有充分的面罩共鸣。

在分别阐述歌唱发声的三要素之前，必须要强调的是：要注意把握歌唱发声三要素的整体状态。在发声训练中，有的人特别强调气息的支持，往往造成声音发僵，或者位置不够高；反之，有的人只重点强调上边的位置，往往又会忽视气息的深度和支持，造成声音发虚。这说明：在声音训练中，不能离开整体总的要求去孤立地对待某一局部问题。要看到局部与局部之间的联系，尤其是要看到某一局部问题与整体之间的联系

美声唱法中z频繁的问题及解决方法

克服的方法

可采取胸腹式联合呼吸法来改善呼吸的节奏，人体在吸气时是扩张的而不是高长，具体的操作要领———吸气时胸腔舒展、两肋扩张、小腹松开，呼气时胸腔和两肋保持吸气状态、小腹内收推动气息呼出，同时喉位保持吸气时的位、舌根和下巴放松，发音时声音往硬腭送，使声音亮、圆、通。进行这样的练习，渐渐地一种气畅腰阔声壮的感觉就会油然而生。

采用硬激起的方法可以克服碎抖，气息与声音快速撞击，要求节奏结实坚定、短促有力，长音时要唱得直一点，不需要让声带发抖，这样情况很快就会得到改善。

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